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【文藝星青年按】“寫戲的人首先要懂得觀眾、了解觀眾。尊重生活、深入生活，就會看到許許多多真實的人，就會發(fā)現(xiàn)鮮明的人物性格，才能塑造出典型來。譬如周樸園，并非真的有那么一個人，但生活中確實有許許多多這樣的人。”24歲，一部《雷雨》使他成為中國現(xiàn)代話劇的奠基人；26歲，一部《原野》使他成為“時代的攝魂者”；之后的《日出》《北京人》《家》如璀璨的明珠，照耀著他的話劇王國。他就是曹禺，中國的“莎士比亞”。20年前的今天，曹禺先生逝世。
創(chuàng)作于1934年的《雷雨》是曹禺的第一部作品，是中國現(xiàn)代話劇成熟的標(biāo)志，也是被翻譯成各國語言文字最多的中國話劇。
這么多年來，不僅話劇版《雷雨》誕生了許多版本，它更被改編成了包括芭蕾舞劇、電影、歌劇等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式。今天，讓我們一起重溫經(jīng)典，致敬曹禺先生。
1934年，海上驚雷雨
曹禺出生于一個沒落的封建家庭。青少年時代就目睹了半封建半殖民地中國社會的黑暗現(xiàn)實，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反抗情緒。曹禺曾說，他在南開大學(xué)讀書時就萌發(fā)了創(chuàng)作《雷雨》的沖動，經(jīng)過多年“醒著”和“夢著”的醞釀，直到他二十三歲才開始動筆。
曹禺著《雷雨》初版序手稿
“當(dāng)年海上驚雷雨”，1934年，年僅24歲的青年曹禺以“一聲驚雷”炸響了文壇，用“傾盆大雨”滌蕩著污濁，為當(dāng)時的社會和人們的心靈都帶來了深刻的洗禮。此后曹禺陸續(xù)寫出了《日出》《原野》《北京人》等經(jīng)典劇作，從24歲到33歲十年間，七部成熟作品的問世使劇作家曹禺被稱為是“中國的莎士比亞”。
探討人性的苦悶、焦急、憂慮與自我救贖
《雷雨》主要講述了民國初年夏日的一個午后，從濟(jì)南來到周公館看望女兒四鳳的魯媽，在這里和周公館的主人大礦業(yè)主周樸園不期而遇，周公館中所有人物的命運由此發(fā)生了巨大變化。因為三十多年前，周樸園和魯媽曾經(jīng)是一對戀人，迫于家庭的壓力，周樸園拋棄了魯媽，改娶了一個富家女子。
魯媽的到來，引發(fā)了這個家庭的巨大危機(jī)：名為母子實為情人的繁漪和周萍、名為戀人實為兄妹的周萍和四鳳，這幾個人物之間的關(guān)系，最終暴露了真相。周魯兩家前后三十年復(fù)雜紛繁的矛盾糾葛，不僅是家庭與家庭之間的悲劇，同時也是各個人物自身的悲劇。
《雷雨》里的每個角色都具有著很強(qiáng)的代表性，他們之間有著復(fù)雜的關(guān)系，利益交換或是愛恨情仇……
彈指一揮間，《雷雨》這部中國話劇經(jīng)典已經(jīng)問世了82年。82年間，《雷雨》也在舞臺上經(jīng)歷了每個時期的不同詮釋。
人藝版
1949年后，《雷雨》被列為“五四以來優(yōu)秀劇目”，在發(fā)展人民戲劇事業(yè)的指示下，北京、上海、遼寧、湖南等地的專業(yè)劇團(tuán)都開始排演《雷雨》，其中以北京人民藝術(shù)劇院版《雷雨》最具代表性。
1954年，北京人民藝術(shù)劇院成功上演《雷雨》，此版也被人們奉為經(jīng)典。第一版《雷雨》由人藝?yán)弦淮囆g(shù)家鄭榕、朱琳、蘇民等出演。當(dāng)時的導(dǎo)演夏淳告訴演員們：“《雷雨》是一部鮮明地刻畫以魯大海為代表的中國工人階級和以周樸園為代表的民族資產(chǎn)階級矛盾的劇本，階級斗爭或隱或現(xiàn)地影響著劇中的每一個人物。”為了加強(qiáng)魯媽和周樸園的斗爭，曹禺在劇本里親手添加了“你這個殺人不眨眼的強(qiáng)盜”等直白強(qiáng)硬的臺詞。
1989年，北京人藝復(fù)排了第二版《雷雨》，主演分別是顧威、濮存昕、龔麗君等。在第二版的《雷雨》中，顧威在夏淳的指導(dǎo)下塑造了一個大不相同的周樸園。夏淳認(rèn)為，周樸園是當(dāng)年少有的留德學(xué)生，“他帶回了資本主義上升期里的一些新氣象，因此他就不可能只是個土財主，他的封建性是隱藏在骨子里的。”
2004年，北京人藝第三版《雷雨》在前兩個版本老藝術(shù)家們的指導(dǎo)下再度公演。由龔麗君飾演的繁漪、楊立新飾演的周樸園、王斑飾演的周萍、夏立言飾演的魯侍萍、白薈飾演的魯四鳳、張萬昆飾演的魯貴、孫大川飾演的魯大海和徐白曉飾演的周沖。
第二版和第三版的繁漪由同一個演員龔麗君飾演，她也是曹禺偏愛的、那個“最雷雨”的角色。
身為導(dǎo)演的顧威認(rèn)為，堅持現(xiàn)實主義的演法是北京人藝的傳統(tǒng)，“觀眾可以通過第三版《雷雨》看到某種標(biāo)準(zhǔn)，看到最接近曹禺原著的精神狀態(tài)”。
滬劇版
滬劇《雷雨》是滬劇傳統(tǒng)的經(jīng)典劇目，1938年由施家班改編成滬劇，主演有金耕泉、施春軒等。1954年，張承基、宗華先后將滬劇《雷雨》改成演出本。近年，由曹其敬執(zhí)導(dǎo)、宗華改編版的滬劇《雷雨》也多次上演，滬劇版有著“最忠于原著的舞臺版本”之稱。
芭蕾舞劇
1981年，上海芭蕾舞團(tuán)將《雷雨》改編成芭蕾舞劇上演，芭蕾舞劇版保留了原劇的八個人物，曹禺本人對這版演出評價很高，認(rèn)為每個人物都跳出了“性格化的舞蹈”。
沒有魯大海”版
1993年，王曉鷹導(dǎo)演曾在當(dāng)時的中國青年藝術(shù)劇院排了一出沒有魯大海的《雷雨》。排戲前，王曉鷹當(dāng)時在中戲的導(dǎo)師徐曉鐘帶他去北京醫(yī)院見了曹禺。曹禺對王曉鷹說：“這是一條很艱難的道路，但是很有啟發(fā)性，這能讓《雷雨》進(jìn)入一個新的世界，它已經(jīng)很舊很舊了”。
梅花版
2003年，為慶祝中國戲劇梅花獎創(chuàng)辦20周年，徐曉鐘導(dǎo)演了“梅花版”《雷雨》，由梅花獎得主共同演繹，每一幕都會換一組演員，觀眾可看到三個“周樸園”（王衛(wèi)國、魏積全、宋國鋒），三個“繁漪”（肖雄、高俠、夏軍），三個“周萍”（濮存昕、康愛石、陳希光），三個“魯侍萍”（張九妹、劉美華、王麗云），四個“四鳳”（肖虹、楊春榮，另兩位為特邀演員）。
明星版
2004年，制作人葉惠賢運作了一個“明星版”《雷雨》，一時風(fēng)頭無兩。此版由陳薪伊執(zhí)導(dǎo)，達(dá)式常、濮存昕、潘虹、蔡國慶、雷恪生等人主演。“明星版”結(jié)合了當(dāng)代人的審美，賦予戲劇更人性化的色彩，突出命運主題。
歌劇版
由上海歌劇院創(chuàng)作的歌劇《雷雨》在2001年先以音樂會形式亮相，2006年被搬上歌劇舞臺。作曲家莫凡同時是劇本改編，他在潛心分析劇情、人物性格、人物關(guān)系和舞臺行動，揣摩人物復(fù)雜的心理活動與深層情感，把握劇本立意精神和風(fēng)格特色的基礎(chǔ)上，凝練人物形象系統(tǒng)和主要情節(jié)線索，充分發(fā)揮歌劇藝術(shù)的特性，將音樂與戲劇有機(jī)地融為一體，使演出同時具有戲劇的張力和音樂的魅力。
紀(jì)念活動版
2014年《雷雨》發(fā)表80周年，林兆華和馬福力這兩位中國和瑞典的重量級導(dǎo)演也拿出了他們版本的《雷雨》。林兆華強(qiáng)調(diào)，他的《雷雨2014》“不是戲”，而是一個紀(jì)念活動。甚至在節(jié)目單上，他的身份也從“導(dǎo)演”成了“活動策展人”。《雷雨2014》全劇長一個多小時，圍繞主人公“周樸園”展開，情節(jié)保留了原作中的幾個重場戲。舞臺是極簡的現(xiàn)代風(fēng)格，并有室內(nèi)樂團(tuán)現(xiàn)場伴奏。
1957年吳回導(dǎo)演電影版
吳回導(dǎo)演的1957年版《雷雨》以五十年代香港電影感時憂世的中聯(lián)精神，承傳了原著以封建家庭為社會壓抑代表的脈絡(luò)。原著發(fā)生于一天之內(nèi)的四幕劇，情節(jié)高度濃縮，本片卻改編成直敘體裁，時空橫跨二十多年，又加添好些枝節(jié)，拉長了劇情，例如以周樸園與侍萍私通后產(chǎn)子開始，突顯了在封建家庭腐朽的氛圍下周樸園妥協(xié)的理所當(dāng)然。
其中李小龍飾演次子周沖，雖然戲份不多，倒頗稱職。
1984年孫道臨導(dǎo)演電影版
在眾多版本《雷雨》中，人們最熟悉的還是云集了當(dāng)時中國電影一線的明星陣容由孫道臨、秦怡、張瑜、馬曉偉等人主演的電影版《雷雨》。導(dǎo)演孫道臨不僅把曹禺的《雷雨》成功搬上銀幕，還在劇中飾演周樸園。
講不完的曹禺，演不盡的《雷雨》，經(jīng)典會永存人們心中……
